?。ㄎ?3sNews高級(jí)編輯 陳啟臨）在谷歌地圖，以及國內(nèi)的騰訊地圖、百度地圖、高德地圖、360好搜地圖中，你都能體驗(yàn)到街景地圖（Street View）服務(wù)。無論你想用它做些什么，比如規(guī)劃線路時(shí)查一查目的地周邊的實(shí)際環(huán)境，對(duì)于總想去卻無法去到的地方來一場虛擬旅游等等，都能發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值。

　　不過，還有一些你未曾想到過的街景應(yīng)用，比如以街景為素材畫插畫是可以賣錢的，以及今天我們重點(diǎn)想談?wù)劦谋唤志坝绊懥说慕诸^攝影。

　　在知乎上，這個(gè)話題被三個(gè)網(wǎng)友集中討論。這之中的解讀，是關(guān)于街景地圖正在被一些具有新銳理念的攝影師、藝術(shù)家們所使用，其作品正在將街景和街頭攝影融合，甚至顛覆了以往傳統(tǒng)的街頭攝影作品的創(chuàng)作方式；街景地圖服務(wù)中海量的影像數(shù)據(jù)，成為他們觀察世界、激發(fā)靈感，以及重新定義藝術(shù)和價(jià)值的源泉。

　　來自“了不起的蘇小姐”提供的信息及觀點(diǎn)

　　她是《布林客》主編；佛羅里達(dá)大學(xué)（University of Florida）的助教及講師

　　談到街頭攝影與街景之間的關(guān)系，“了不起的蘇小姐”認(rèn)為，這個(gè)問題簡直是為德國攝影師Michael Wolf準(zhǔn)備的。

　　他因大尺寸建筑攝影而為人們所熟悉，但在他的另一部作品Tokyo Compression（東京壓力）中，拍攝日本人擠在擁擠地鐵里的扭曲面孔也在對(duì)人文相關(guān)的“個(gè)人隱私、私人痛苦”進(jìn)行著記錄，他還是《A Series of Unfortunate Events》的作者，該書于2010年出版，正如原書標(biāo)題，講的是“一系列不幸事件”，這部作品的取材，來自于谷歌街景地圖。

　　在這本只有72頁的作品集中，Michael Wolf在谷歌街景中搜索“世界”的每一個(gè)角落，見證“不幸”，然后整理具有代表性的影像。摔倒的騎車人、昏倒的老太太、著火的車子、拿著槍的人……這不禁讓人猜想，“Michael Wolf一個(gè)人在電腦屏幕前，在無數(shù)無意義的搜索之后發(fā)現(xiàn)一個(gè)畫面時(shí)的激動(dòng)，那簡直跟自己端著相機(jī)抓拍了一張稍縱即逝的鏡頭一樣的開心啊。”

　　除了從谷歌街景中找那些不幸事，Michael Wolf制作一些他認(rèn)為不錯(cuò)的風(fēng)光和有人被拍入的街景。比如他截了像巴黎艾弗爾鐵塔的這樣的景色，一個(gè)郁郁寡歡的漂亮姑娘。這些都作為他的作品，放在他的個(gè)人網(wǎng)站中展出。

　　來自“CHARLIE SONG”提供的信息及觀點(diǎn)

　　她是《提米畫報(bào)》作者；街景地圖狂熱愛好者

　　“CHARLIE SONG”對(duì)街景與街頭攝影的話題有著巨大興趣。她從08年開始持續(xù)關(guān)注街景地圖，花在上邊無數(shù)時(shí)間，看過覆蓋的所有國家的街景，用街景地圖“攝影”，講故事，做研究，寫一些精彩的文章，甚至給北京某中學(xué)高一學(xué)生開了街景地圖選修課，用街景觀察和研究社會(huì)文化。她關(guān)注谷歌街景，也關(guān)注國內(nèi)圖商采集的街景數(shù)據(jù)，這些應(yīng)該都是她收藏的街頭街景照片：

谷歌街景地圖 波蘭東部

谷歌街景地圖 塞爾維亞 貝爾格萊德

谷歌街景地圖 拉齊奧大區(qū) 切卡諾

騰訊街景地圖 北京 南河沿兒

　　很明顯，在“CHARLIE SONG”看來，攝影師從海量街景“數(shù)據(jù)庫”中截取“拍”出來的照片是合理的。她給出自己的三個(gè)理由。

　　第一，街景地圖打破了攝影師作為行人的視角和局限。“一個(gè)攝影師作為行人，在街頭這種地方還是有很多局限性的，有一些地方是不能到達(dá)的，有一些場景即使看到，作為行人的視角拍出來也不是最好的。”

　　以這張柬埔寨金邊的作品為例。在鬧市街上，一個(gè)獨(dú)立的攝影師很難在車水馬龍的路口，以特定的視角完成這樣一張構(gòu)圖，但街景車可以在一個(gè)很獨(dú)特的位置上記錄像這樣的人文風(fēng)光。

　　第二，街景地圖作為一種對(duì)城市的“偷拍”，場景更加真實(shí)，人物更加自然。相比街景車，拿著相機(jī)的攝影師顯得更容易被人關(guān)注，且在某些拍攝中，容易打斷正在進(jìn)行中的人的行為或一些事件。

　　比如在這張圖中，一掃而過的街景車記錄了孩子們踢足球時(shí)瞬間的緊張、激烈與歡快，但如果一個(gè)單反攝影師在旁邊，一切不見得會(huì)有那么自然。

　　第三，有些地方，你真的很難去到。不僅僅是去朝鮮，甚至在很多看起來更“平常”的國家，一個(gè)攝影師也不是想去哪，就去哪。比如下面這些作品都是這樣：

　　在不丹這個(gè)國家，每年都限制游客數(shù)量，不是所有對(duì)這個(gè)國家感興趣的攝影師都能來到這里。在處于山區(qū)的不丹Sherubtse國立大學(xué)，讓一個(gè)拿著單反的攝影師在他們的考試期里隨便拍攝也不太可能，但谷歌的街景車有幸記錄了這些畫面，并讓更多人了解他們的校園文化。

　　在耶路撒冷猶太教保守社區(qū)，這個(gè)人人必須要正裝筆挺的地帶，一個(gè)著裝休閑的攝影師，一定會(huì)招來異樣的眼光，他也不一定能拍到最能反映現(xiàn)實(shí)的作品了。街景車盡管也比較惹眼，但拍的多了，它明顯更有可能記錄更真實(shí)的情況。

　　來自“任先生”提供的信息及觀點(diǎn)

　　他是攝影師

　　“任先生”首先提到舉辦于2014年底的一場名為《Public Eye: 175 Years of Sharing Photography》的攝影展。在這里有個(gè)專門的“Street View”主題展區(qū)。

　　攝影師Doug Rickard的照片，并沒有使用照相機(jī)拍攝作品，而是用了谷歌地圖的抓取，以及再編輯，名為“A New American Picture”的作品集，就是他的代表作。

　　除了在攝影展，谷歌街景地圖的那些街頭照片還被用于制作CD專輯或廣告封面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也是“就地取材”，然后把街景作為一種對(duì)藝術(shù)的解讀，這種創(chuàng)作到目前已經(jīng)不勝枚舉。

　　Michael Wolf也被“任先生”提到，不過他更想強(qiáng)調(diào)這位攝影師是如何生產(chǎn)這些作品的，在前面“了不起的蘇小姐”那一節(jié)中，你可能已經(jīng)注意到Michael Wolf作品中有的存在大顆粒狀的像素點(diǎn)，那不是圖像放大后本有的馬賽克，實(shí)際上那是顯示屏晶體管。

　　是的。用一臺(tái)佳能5D Mark ii相機(jī)，直接對(duì)著加載了谷歌街景的顯示器拍攝，這些照片就是這么來的。我們可以認(rèn)為這就是一種藝術(shù)的展示手法，盡管Michael Wolf一度被一些攝影委員會(huì)成員誤解。

　　從鑒賞藝術(shù)的角度來看，“任先生”認(rèn)為：“無論攝影師再偉大，事實(shí)上，當(dāng)其身處于一場巨大洪流的沖擊中，其眼中看到的景象都勢必會(huì)遭到偏轉(zhuǎn)，變得狹隘，而閱讀者只能在其中費(fèi)勁的找到情緒的極端化，共鳴出了廉價(jià)的悲憫，同情或者憤怒后，放棄了對(duì)此后延伸的思考，選擇冷淡的遺忘。”

　　至于街景與街頭攝影的結(jié)合，或者說街頭攝影如何被街景影響，其發(fā)展將遇到截然不同的評(píng)判：或是一種“其他方式”對(duì)世界進(jìn)行觀察，或是讓世界籠罩在被監(jiān)視的恐怖狀態(tài)。

　　它畢竟還是藝術(shù)，也是現(xiàn)在的一種自媒體表達(dá)方式，有其價(jià)值。但對(duì)于未來，誰又能說得清呢？